調音(yīn)台又稱調音(yīn)控制台，它将多路輸入信号進行放(fàng)大(dà)、混合、分配、音(yīn)質修飾和(hé)音(yīn)響效果加工(gōng)，是現(xiàn)代電台廣播、舞台擴音(yīn)、音(yīn)響節目制作(zuò)等系統中進行播送和(hé)錄制節目的重要設備。
　　調音(yīn)台按信号出來(lái)方式可分爲：模拟式調音(yīn)台和(hé)數字式調音(yīn)台。
調音(yīn)台種類　　
調音(yīn)台在輸入通道(dào)數方面、面版功能(néng)鍵的數量方面以及輸出指示等方面都存在差異，其實，掌握使用(yòng)調音(yīn)台，要總體上(shàng)去考察它，通過實際操作(zuò)和(hé)連接，自(zì)然熟

能(néng)生巧。調音(yīn)台分爲三大(dà)部分：輸入部分、母線部分、輸出部分。母線部分把輸入部分和(hé)輸出部分聯系起來(lái)，構成了(le)整個調音(yīn)台。
　　根據使用(yòng)目的和(hé)使用(yòng)場合的不同，調音(yīn)台分爲以下(xià)幾種：
　　（1） 立體聲現(xiàn)場制作(zuò)調音(yīn)台（Stereo Field Production Console）
　　（2） 錄音(yīn)調音(yīn)台（Recording Console）
　　（3） 音(yīn)樂調音(yīn)台（Music Console）
　　（4） 數字選通調音(yīn)台(Digital Routing Mixing Console)
　　（5） 帶功放(fàng)的調音(yīn)台(Powered Mixer)
　　（6） 無線廣播調音(yīn)台(On Air Console)
　　（7） 劇(jù)場調音(yīn)台(Theatre Console)
　　（8） 擴聲調音(yīn)台(P.A. Console)
　　（9） 有線廣播調音(yīn)台(Wired Broadcast Mixer)
　　（10） 便攜式調音(yīn)台(Compact Mixer)
調音(yīn)台作(zuò)用(yòng)　　
（一）調音(yīn)台輸入部分的插座、功能(néng)鍵
　　① 卡侬插座MIC：此即話(huà)筒插座，其上(shàng)有三個插孔，分别标有1，2，3。标号1爲接地（GND），與機器機殼相連，把機殼作(zuò)爲0伏電平。标号2爲熱端（Hot）或稱高(gāo)端（Hi），它是傳送信号的其中一端。标号3爲冷端（Cold）或稱低(dī)端（Low），它作(zuò)爲傳輸信号的另一端。由于2和(hé)3相對(duì)1的阻抗相同，并且從(cóng)輸入端看(kàn)去，阻抗低(dī)，所以，稱爲低(dī)阻抗平衡輸入插孔。它的抗幹擾性強，噪聲低(dī)，一般用(yòng)于有線話(huà)筒的連接。
　　②線路輸入端（Line）：它是一種1/4"大(dà)三芯插座，采用(yòng)1/4"大(dà)三芯插頭（TRS），尖端（Tip）、環（Ring）、套筒（Sleeve），作(zuò)爲平衡信号的輸入。也(yě)可以采用(yòng)1/4"大(dà)二芯插頭（TS）作(zuò)爲平衡信号的輸入。其輸入阻抗高(gāo)，一般用(yòng)于除話(huà)筒外(wài)的其他(tā)聲源的輸入插孔。
　　③插入插座（INS）：它是一種特殊使用(yòng)的插座，平時(shí)其内部處于接通狀态，當需要使用(yòng)時(shí)，插入1/4"大(dà)三芯插頭，将線路輸入或話(huà)筒輸入的聲信号從(cóng)尖端（Tip）引出去，經外(wài)部設備處理(lǐ)後，再由環（Ring）把聲信号返回調音(yīn)台，所以，這(zhè)種插座又稱爲又出又進插座，有的調音(yīn)台标成“Send/Return”或“in/out”插座。
　　④定值衰減（PAD）：按下(xià)此鍵，輸入的聲信号（通常是對(duì)Line端輸入的聲信号）将衰減20dB（即10倍），有的調音(yīn)台，其衰減值爲30dB。它适用(yòng)于大(dà)的聲信号輸入。
　　⑤增益調節（Gain）：它是用(yòng)來(lái)調節輸入聲信号的放(fàng)大(dà)量，它與PAD結合可使輸入的聲信号進入調音(yīn)台時(shí)處于信噪比高(gāo)、失真小(xiǎo)的最佳狀态，也(yě)就是可調節該路峰值指示燈處于欲亮(liàng)不亮(liàng)的最佳狀态。
　　⑥低(dī)切按鍵（100Hz）：按下(xià)此鍵，可将輸入聲信号的頻率成分中100Hz以下(xià)的成分切除。此按鍵用(yòng)于擴聲環境欠佳，常有低(dī)頻嗡嗡聲的場合和(hé)低(dī)頻聲不易吸收的擴聲環境。
　　⑦均衡調節（EQ）：它分爲三個頻段：高(gāo)頻段（H.F.）、中頻段（M.F.）、低(dī)頻段（L.F.），主要用(yòng)于音(yīn)質補償。
　　a.高(gāo)頻段（H.F.）：傾斜點頻率爲10kHz，提衰量爲?15dB,這(zhè)個頻段主要是補償聲音(yīn)的清晰度。
　　b. 中頻段（M.F.）：中心頻率可調，範圍爲250Hz?8kHz；峰谷點的提衰量爲?15dB；這(zhè)個頻段的範圍很(hěn)寬，補償是圍繞某個中心頻率進行。若中心頻率落在中高(gāo)頻段，提衰旋鈕補償聲音(yīn)的明(míng)亮(liàng)度。若中心頻率落在中低(dī)頻段，提衰旋鈕補償聲音(yīn)的力度。
　　c.低(dī)頻段（L.F.）：傾斜點頻率爲150Hz,提衰量爲?15dB，這(zhè)個頻段主要用(yòng)于補償聲音(yīn)的豐滿度。
　　⑧ 輔助旋鈕（AUX1/AUX2/AUX3/AUX4）：調節這(zhè)些(xiē)輔助旋鈕，等于調節該路聲音(yīn)送往相應輔助母線的大(dà)小(xiǎo)其中AUX1和(hé)AUX2的聲信号是從(cóng)推子（Fader）之前引出的，不受推子影響。AUX3和(hé)AUX4的聲信号是從(cóng)該路推子（Fader）之後引出的，受推子大(dà)調節的影響。前者标有Pre,後者标有Post。
　　⑨聲像調節（PAN）：它用(yòng)于調節該路聲源在空(kōng)間的分布圖像。當往左調節時(shí)，相當于把該路聲源放(fàng)在聽音(yīn)的左邊。當往右調節時(shí)，相當于把該路聲源放(fàng)在聽音(yīn)的右邊。若把它置于中間位置時(shí)，相當于把該路聲源放(fàng)在聽音(yīn)的正中。實際上(shàng)，這(zhè)個旋鈕是用(yòng)來(lái)調節聲源左右分布的旋鈕，它對(duì)調音(yīn)台創作(zuò)立體聲輸出極爲重要。
　　⑩衰減器（推子Fader）：該功能(néng)鍵的調節起兩方面作(zuò)用(yòng)：一方面用(yòng)來(lái)調節該路聲音(yīn)在混合混合中的比例，往上(shàng)推比例大(dà)，往下(xià)拉比例小(xiǎo)；另一方面，用(yòng)來(lái)調節該路聲源的遠近分布，往上(shàng)推聲音(yīn)大(dà)，相當于将該路聲源放(fàng)在較近的位置發聲，往下(xià)拉，聲音(yīn)小(xiǎo)，相當于将該路聲源放(fàng)在較遠的位置發聲。它與PAN結合可創作(zuò)出各個聲源的空(kōng)間面分布。調音(yīn)台創作(zuò)立體聲輸出，用(yòng)的是Fader和(hé)PAN功能(néng)鍵。
　　功能(néng)鍵
　　1、監聽按鍵PFL（Pre-FadeListen的縮定）：衰減前的監聽，按下(xià)它，用(yòng)耳機插在調音(yīn)台的耳機插孔便能(néng)聽見該路推子前的聲音(yīn)信号。
　　2、接通按鍵On：按下(xià)它，該路聲音(yīn)信号接入調音(yīn)台進行混合。
　　3、L-R按鍵：按下(xià)它，該路聲音(yīn)信号經推子、PAN之後送往左右聲道(dào)母線。
　　4、1-2按鍵：按下(xià)它，該路聲音(yīn)信号經推子和(hé)PAN之後送往編組母線1和(hé)2。
　　5、3-4按鍵：按下(xià)它，該路聲音(yīn)信号經推子和(hé)PAN之後送往編組母線3和(hé)4。
　　調音(yīn)台種類足很(hěn)多，但(dàn)主要的功能(néng)鍵都是相同的。值得一提的是調音(yīn)台每一路輸入隻能(néng)進一個聲源，否則，會(huì)相互幹擾，阻抗不配，聲音(yīn)造成失真。
　　(二)調音(yīn)台輸出部分
　　調音(yīn)台輸出部分的安排有以下(xià)規律
　　（1） 調音(yīn)台有幾根母線，肯定有相對(duì)應的輸出插座。
　　（2） 每個輸出插座輸出的聲信号肯定在調音(yīn)台上(shàng)裝有其相對(duì)應的調節鍵，可能(néng)是推拉鍵，也(yě)可能(néng)是旋鈕。
　　（3）每種輸出調節功能(néng)鍵旁邊都裝有監聽按鍵，一般推拉鍵旁邊的監聽按鍵爲推了(le)前監聽PEL，旋鈕旁的監聽按鍵爲經過旋鈕的監聽（AFL）。
　　（4） 從(cóng)輔助返回（AUX RET）或效果返回（EffectRTN）的插孔進入調音(yīn)台的信号，肯定安裝有調節其大(dà)小(xiǎo)的按鈕和(hé)相應的聲像調節鈕PAN。
　　（5）凡左右輸出或編輯輸出的插座前，一般都有相應的INS（又出又進插孔），其目的是可以單獨對(duì)輸出信号在輸出前進行特殊加工(gōng)處理(lǐ)，但(dàn)輔助輸出不裝INS插孔。
　　（6） 如果輸出部分裝有耳機和(hé)對(duì)講話(huà)筒T.B.Mic插孔，一般其旁路都有其音(yīn)量大(dà)小(xiǎo)調節鈕。如果掌握了(le)以上(shàng)6條規律，便對(duì)調音(yīn)台的輸出部分的功能(néng)鍵作(zuò)用(yòng)便了(le)如指掌了(le)。
操作(zuò)使用(yòng)要點　　
（一）單聲擴聲在Disco廳、歌舞廳或背景音(yīn)樂放(fàng)音(yīn)廳裏，往往使用(yòng)單聲擴聲，在這(zhè)些(xiē)場合不需要立體聲放(fàng)聲。這(zhè)時(shí)，調音(yīn)台應作(zuò)如下(xià)的連接：
　　（1） 利用(yòng)輔助送出AUXSEND，經功放(fàng)（接成橋式），串接音(yīn)箱，進行擴聲。這(zhè)時(shí)，擴出的聲音(yīn)通常不帶效果聲。
　　（2）利用(yòng)左右聲道(dào)的其中一路輸出或編組輸出中的一路或混合單聲輸出，經功放(fàng)（接成橋式），串接音(yīn)箱進行擴聲。這(zhè)時(shí)，擴出的聲音(yīn)通常有效果聲。
　　（二）立體聲擴聲在OK廳、音(yīn)樂廳、歌廳裏需要作(zuò)立體聲放(fàng)聲。在此情況下(xià)，利用(yòng)左右聲道(dào)同時(shí)輸出或利用(yòng)編組輸出1和(hé)2或編組輸出3和(hé)4同時(shí)送出，經功放(fàng)（接成立體聲模式）和(hé)相應的音(yīn)箱進行擴聲。同時(shí)，應注意兩個音(yīn)箱的擺放(fàng)位置，盡量擴大(dà)立體聲場。此外(wài)，應當注意每路聲源的空(kōng)間聲響，巧妙調節該路上(shàng)的Fader和(hé)PAN，适當安排其空(kōng)間位置。對(duì)于演唱聲和(hé)主樂器樂音(yīn)，将相應的PAN調在中間位置，Fader推大(dà)，突出演唱聲和(hé)主樂音(yīn)。如果輸入的聲源是立體聲，必須在調音(yīn)台輸出端保留其原來(lái)的聲響，不可任意擺放(fàng)該路上(shàng)的PAN和(hé)Fader，否則，聲響混亂，甚至演唱聲與音(yīn)樂聲不能(néng)揉在一起。保留其原來(lái)聲響的方法是左聲道(dào)輸入占用(yòng)調音(yīn)台一路，将該路上(shàng)的PAN調至左邊，右聲道(dào)輸入占用(yòng)調音(yīn)台另一路，将該路上(shàng)的PAN調至右邊。同時(shí)，将二路推子調在同一高(gāo)度上(shàng)。這(zhè)樣立體聲源的聲響在左、右聲道(dào)母線和(hé)編組母線上(shàng)得到(dào)保留。
　　（三）關于監聽通常監聽是指舞台監聽，即供舞台演出人員聽音(yīn)，采用(yòng)調音(yīn)台的輔助送出（AUXSEND），送往監聽功放(fàng)、舞台監聽音(yīn)箱放(fàng)聲。對(duì)需要監聽的聲音(yīn)，将該路上(shàng)的相應輔助旋鈕打開(kāi)。對(duì)不需要監聽的聲音(yīn)，将相應該路的輔助旋鈕關閉，于是可以做到(dào)監督各種樂音(yīn)或演唱的單獨發聲。耳機監聽與舞台監聽有所不同，耳機監聽是調音(yīn)師用(yòng)來(lái)監聽各路聲源輸入調音(yīn)台後的狀況以及各種混合輸出情況的，借助這(zhè)種耳機監聽，可檢查聲源并修正調音(yīn)台的各種調節。
　　（四）效果機與調音(yīn)台的連接
　　1．利用(yòng)每路上(shàng)的INS插孔，單獨對(duì)該路上(shàng)的聲信号進行效果處理(lǐ)，從(cóng)INS插孔将該路的聲信号引入效果機，經效果機處理(lǐ)後，聲音(yīn)信号由效果機出來(lái)，再從(cóng)這(zhè)個插孔送回調音(yīn)台，這(zhè)種接法适合于大(dà)型樂團對(duì)各類樂音(yīn)和(hé)演唱聲的效果處理(lǐ)。
　　2．利用(yòng)輔助送出（AUXSEND），将聲音(yīn)信号送入效果機的輸入端，從(cóng)效果機輸出接到(dào)調音(yīn)台的輔助返回端（AUXRTN），對(duì)需要處理(lǐ)的聲音(yīn)信号，将該路上(shàng)相應的輔助旋鈕打開(kāi)，對(duì)不需要處理(lǐ)的聲音(yīn)信号，則把該路上(shàng)相應的輔助旋鈕關閉。這(zhè)種連接可由一個效果機處理(lǐ)多個同類聲源（比如：多個人演唱）。
　　3．利用(yòng)輔助送出（AUXSEND），将聲音(yīn)信号送入效果機的輸入端，從(cóng)效果機輸出接到(dào)調音(yīn)台的某一路的線路輸入端（Line）。這(zhè)時(shí)，把這(zhè)路當做效果的再加工(gōng)處理(lǐ)（放(fàng)大(dà)、均衡、聲像、混合比例等），并且用(yòng)該路的推子作(zuò)效果混合比例調節，比較方便。但(dàn)這(zhè)路上(shàng)所有的輔助旋鈕必須關閉。否則，會(huì)出現(xiàn)擴聲系統嘯叫，或在輔助母線上(shàng)出現(xiàn)效果聲。
　　（五）關于輔助母線（AUX Bus）輔助母線可以用(yòng)做效果線（Effect Bus）、監聽母線（MonitorBus）、有線聲控母線（控制燈光等）或可以用(yòng)來(lái)單獨對(duì)某些(xiē)聲源進行記錄或擴聲。總之輔助母線愈多，調音(yīn)師使用(yòng)起來(lái)就愈方便，甚至能(néng)做到(dào)多種場合用(yòng)一台調音(yīn)台控制同步放(fàng)聲或播放(fàng)各種不同的音(yīn)樂聲。
 
信号流程　　
掌握了(le)調音(yīn)台的信号流程，便能(néng)從(cóng)根本上(shàng)去理(lǐ)解調音(yīn)台，流程圖分三個部分：信号輸入部分，母線部分，信号輸出部分。聲源信号從(cóng)話(huà)筒輸入或從(cóng)線路輸入，經增益調節，進入均衡處理(lǐ)，作(zuò)音(yīn)質補償，利用(yòng)衰減器（推子）進行混合比例調節。再通過聲像調節，進入左右聲道(dào)母線和(hé)編組母線，同時(shí)，在推子前後引出聲信号，分别進入輔助母線。從(cóng)母線出來(lái)的混合聲信号，經過混合放(fàng)大(dà)、大(dà)小(xiǎo)幅度調節、隔離放(fàng)在，送出相應的各種輸出。另外(wài)，從(cóng)輔助送出的聲信号或外(wài)部設備的信号，經過效果機處理(lǐ)或其他(tā)方面的處理(lǐ)後，從(cóng)輔助返回端進入調音(yīn)台，作(zuò)大(dà)小(xiǎo)調節和(hé)聲像調節後，與左右聲道(dào)上(shàng)的信号疊加，再一起送出，這(zhè)便是聲信号的整個流程。
 
 
術語英漢對(duì)照
　　英文(wén)縮寫中文(wén)含義
　　ACTIVITY動态指示器
　　AUX.IN輔助輸入
　　BALANCE OUTPUT平衡輸出
　　CUE選聽開(kāi)關
　　DISPLAY電平指示器
　　ECHO混響
　　EFF效果電平控制
　　EFX.MASTER效果輸出電平控制
　　EFX.MON效果送監聽系統電平控制
　　EFX.OUT效果輸出
　　EFX.PAN效果相位控制
　　EFX.RET效果返回電平控制
　　EFX.RETURN效果返回輸入
　　EFX.SEND分路效果信号控制
　　EQ IN（OUT）均衡器接入/退出按鍵
　　EQUALIZER均衡器
　　FT SW腳踏開(kāi)關
　　FUSE保險絲
　　GAIN輸入信号增益控制
　　HEAD PHONE耳機插孔
　　HIGH高(gāo)音(yīn)電平控制
　　HIGH CUT高(gāo)頻切除開(kāi)關
　　HIGH I IN高(gāo)阻輸入
　　LAMP專用(yòng)照明(míng)燈電源
　　LEFT.左路信号電平控制
　　LEVEL聲道(dào)平衡控制
　　LIMIT（LED）信号限幅指示燈
　　LOW低(dī)音(yīn)電平控制
　　LOW CUT低(dī)頻切除開(kāi)關
　　LOW I IN低(dī)阻輸入
　　MAIN主要的
　　MASTER總路電平控制
　　MASTER OUT總路輸出
　　MID-HIGH中高(gāo)音(yīn)電平控制
　　MON.OUT監聽輸出
　　MON.SEND分路監聽信号控制
　　MONITOR監聽系統
　　MONITOR BALANCE監聽輸出聲像控制
　　MONO OUT單聲道(dào)輸出
　　OUT/IN輸出/輸入轉換插孔
　　PAD定值衰減，衰減器
　　PAN相位控制
　　PEL預監聽（試聽）按鍵
　　PHANTOM POWER幻像電源開(kāi)關
　　PHONO INPUT唱機輸入
　　POWER總電源開(kāi)關
　　PROGRAM BALANCE主輸出聲像控制
　　REV.CONTOUR混響輪廓調節
　　RIGHT右路信号電平控制
　　SIGNAL PROCESSOR信号處理(lǐ)器
　　STEREO OUT立體聲輸出
　　SUM總輸出編組開(kāi)關
調音(yīn)技巧　　
一個簡單而又完整的音(yīn)響系統，從(cóng)開(kāi)始到(dào)結束起碼包括了(le)話(huà)筒、調音(yīn)台、功放(fàng)、音(yīn)箱四個單元。當然，調音(yīn)師實際使用(yòng)的音(yīn)響系統要比此複雜(zá)得多，在多路信号輸入的時(shí)候，除了(le)話(huà)筒，還會(huì)有DVD影碟機（或者CD機）、錄放(fàng)音(yīn)卡座、MD卡座等。此外(wài)，還會(huì)用(yòng)到(dào)專業聲頻處理(lǐ)設備如混響器、延時(shí)器、激勵器、壓限器、擴展器、均衡器、分頻器等。但(dàn)是，從(cóng)整個工(gōng)作(zuò)流程來(lái)看(kàn)，調音(yīn)台無疑位于關鍵和(hé)樞紐的位置，起着承上(shàng)啓下(xià)的作(zuò)用(yòng)，因而調音(yīn)師的調節便起着至爲重要的作(zuò)用(yòng)。
　　一調音(yīn)台的功能(néng)
　　在使用(yòng)調音(yīn)台之前，對(duì)于調音(yīn)台的功能(néng)我們要有充分的了(le)解。調音(yīn)台是專業音(yīn)響系統中最重要的設備，一套專業音(yīn)響系統往往是以調音(yīn)台爲核心的。常用(yòng)的調音(yīn)台能(néng)同時(shí)接受8~24路不同的信号，并分别對(duì)這(zhè)些(xiē)信号在音(yīn)色和(hé)幅度上(shàng)進行調整加工(gōng)處理(lǐ)。一般來(lái)說，調音(yīn)台有四個主要功能(néng)。
　　第一個功能(néng)是對(duì)節目信号進行放(fàng)大(dà)。當各種不同節目源的信号進入調音(yīn)台後，其不同的信号所需的放(fàng)大(dà)量也(yě)不盡相同，所以調音(yīn)台必須能(néng)分别處理(lǐ)不同的信号。如各種樂器的音(yīn)樂信号與人聲信号在幅度上(shàng)就不相同，當然就需要分别進行處理(lǐ)。
　　第二個功能(néng)是分别對(duì)各種信号進行頻率調整（即調音(yīn)）。我們知(zhī)道(dào)，不同的信号，由于其頻譜分布，諧波成分等方面的原因，形成不同的音(yīn)色，而建築物對(duì)聲音(yīn)的影響使音(yīn)色産生很(hěn)大(dà)的變化。音(yīn)響師要根據不同的擴音(yīn)環境，對(duì)進入調音(yīn)台的不同聲音(yīn)信号分别進行加工(gōng)，使其聲音(yīn)盡可能(néng)接近原聲。調音(yīn)台的每個聲道(dào)都具有相同的處理(lǐ)手段，如：3段均衡、增益控制器、高(gāo)通濾波器等。
　　第三個功能(néng)是信号的合并。調音(yīn)台将各路信号調整後，要将各種信号合并成标準的左右聲道(dào)（立體聲）形式輸出，作(zuò)爲下(xià)一級設備的輸入信号使用(yòng)，這(zhè)是最基本的功能(néng)。
　　第四個功能(néng)是分配功能(néng)。調音(yīn)台除了(le)立體聲的主輸出外(wài)，還能(néng)提供兩路以上(shàng)的輔助輸出信号，這(zhè)類信号有兩種用(yòng)途，一是音(yīn)響室監聽或舞台返聽；二是做效果器的激勵信号用(yòng)。
　　也(yě)有人把它的功能(néng)簡單的歸納爲：
　　*拾取信号，進行放(fàng)大(dà)；
　　*按需要進行高(gāo)、中、低(dī)音(yīn)的音(yīn)調均衡；
　　*将信号按需要送入左右母線或進行編組控制；
　　*對(duì)送入輔助母線的信号進行藝術處理(lǐ)；
　　*按要求進行輸出控制。
　　但(dàn)是，無論怎麽表述，其功能(néng)都是一緻的。調音(yīn)師的一切工(gōng)作(zuò)都要以調音(yīn)台的功能(néng)爲核心來(lái)展開(kāi)。
　　二調音(yīn)台的功能(néng)分區(qū)
　　當我們剛開(kāi)始接觸調音(yīn)台的時(shí)候，很(hěn)容易會(huì)被它面闆上(shàng)花(huā)花(huā)綠綠、數目衆多的旋鈕和(hé)推杆弄得眼花(huā)缭亂和(hé)手足無措。但(dàn)實際上(shàng)，每一路的推杆和(hé)旋鈕的意義都是完全一樣的，所以我們隻需要集中精力了(le)解一個通道(dào)的操作(zuò)方法就可以通盤掌握一個調音(yīn)台的使用(yòng)。
　　我們通常接觸到(dào)的調音(yīn)台都是8路到(dào)24路的，4路的較少，而路數最多的卻有96路乃至更多的。但(dàn)是，不管路數或多或少，調音(yīn)台對(duì)于每一路的控制都分爲主控和(hé)輔助控制兩部分。輔助信号有獨立的輸出口，可實現(xiàn)在同一調音(yīn)台能(néng)同時(shí)輸出兩組或者更多的混音(yīn)信号。
　　現(xiàn)在，就讓我們對(duì)調音(yīn)台的一個通道(dào)做一節解剖。這(zhè)是一個16路調音(yīn)台中一路的電路解剖圖，信号從(cóng)左邊輸入，然後被增益、均衡、音(yīn)量推予、聲像和(hé)輔助部分控制，最後從(cóng)右邊輸出。
　　1.信号輸入口
　　每一條通道(dào)都有一種或幾種規格的信号輸入口，用(yòng)于連接系統中的錄音(yīn)機、音(yīn)源、采樣器或合成器等的音(yīn)頻輸出口，或者插上(shàng)動圈、電容、話(huà)筒等。平衡式輸入主要用(yòng)于話(huà)筒輸入，非平衡式輸入則主要用(yòng)于線路輸入。需要注意的是，在使用(yòng)電容話(huà)筒的時(shí)候，48V的電容話(huà)筒電源開(kāi)關必須打開(kāi)。
　　2.增益鈕（trim）
　　和(hé)輸入口緊連的通常是一個調節旋鈕，我們稱之爲增益鈕（trim）,是用(yòng)來(lái)調整信号輸入量的，即當信号太強時(shí)對(duì)其削減，太弱時(shí)則對(duì)其提升（有時(shí)，增益旋鈕會(huì)被一個衰減按鈕“pad”代替，當該按鈕按下(xià)或擡起時(shí)，輸入信号即被做一定幅度的衰減）。增益旋鈕是作(zuò)爲聲音(yīn)輸入調音(yīn)台的第一個關口，調整适當，即可保證調音(yīn)台下(xià)一級的處理(lǐ)電路能(néng)接收到(dào)充分且“幹淨”的信号。
　　3.音(yīn)量推子
　　當增益旋鈕設置好(hǎo)以後，你(nǐ)就可以使用(yòng)通道(dào)的音(yīn)量推子（或者音(yīn)量旋鈕，通常位于調音(yīn)台面闆的最下(xià)端）來(lái)确定該通道(dào)信号發送給總線的音(yīn)量大(dà)小(xiǎo)。音(yīn)量推子實際上(shàng)是一個衰減器，用(yòng)于對(duì)該通道(dào)的輸出信号進行衰減。當推子位于最下(xià)端（或音(yīn)量旋鈕位于最左端）時(shí)，信号被無窮衰減，這(zhè)時(shí)，該通道(dào)沒有信号輸出。
　　4.聲像（PAN）旋鈕
　　在音(yīn)量推子的上(shàng)方，可以發現(xiàn)一個聲像（PAN）旋鈕，它是用(yòng)來(lái)調整該通道(dào)信号在左右音(yīn)箱之間的立體聲位置。
　　5.啞音(yīn)（MUTE）和(hé)獨奏（SOLO）監聽按鈕
　　有些(xiē)台子在音(yīn)量推子和(hé)聲像旋鈕之間還設計(jì)了(le)兩個按鈕，即啞音(yīn)（MUTE）和(hé)獨奏（SOLO）監聽按鈕。啞音(yīn)按鈕可以不用(yòng)動音(yīn)量推子，就将混音(yīn)總線中該通道(dào)的信号關閉。當該通道(dào)的輸出音(yīn)量已經被精确調整好(hǎo)、而不想再去碰它時(shí)，這(zhè)個功能(néng)顯然是很(hěn)有用(yòng)的。當獨奏監聽按鈕被按下(xià)時(shí)，可以通過監聽耳機監聽本通道(dào)的信号大(dà)小(xiǎo)，即其他(tā)獨奏監聽按鈕沒被按下(xià)的通道(dào)信号不會(huì)被耳機監聽。
　　6.均衡
　　絕大(dà)多數調音(yīn)台都提供了(le)一定的通道(dào)均衡功能(néng)。很(hěn)多并不是十分專業的調音(yīn)台所提供的都是分段均衡功能(néng)，反映到(dào)調音(yīn)台上(shàng)即爲标有“treble”和(hé)“bass”的兩個旋鈕，當調整這(zhè)兩個旋鈕時(shí)高(gāo)于和(hé)低(dī)于廠(chǎng)家預定頻點的信号，即被提升或衰減。以上(shàng)也(yě)通常被稱爲兩段均衡，而三段均衡則多了(le)一個對(duì)中頻段（mid）進行提升或衰減的旋鈕。另外(wài)一些(xiē)調音(yīn)台還增加了(le)一個選擇中頻點的旋鈕，我們稱之爲半參數中頻均衡，而全參數中頻均衡不但(dàn)能(néng)選定中央頻點，而且還能(néng)選擇一段頻率範圍來(lái)實施提升或衰減。
　　7.輔助發送（SEND，也(yě)稱效果發送）鈕
　　一般調音(yīn)台每個通道(dào)都設計(jì)了(le)2~6個輔助發送鈕。這(zhè)些(xiē)旋鈕可以控制該通道(dào)信号發送給各輔助輸出口（AuxSEND）的信号量，幾個通道(dào)的信号可以通過輔助旋鈕同時(shí)輔出到(dào)一個輔助口。當輔助輸出口連接了(le)效果器後，則由輔助口輸出的信号通過效果器處理(lǐ)後，由效果器的輸出口返回至調音(yīn)台的輔助返回輸入口（AuxRETURN），然後同總線信号進行混合。
　　控制輔助信号返回量的旋鈕一般被安排在調音(yīn)台右邊的總線控部分。在現(xiàn)場錄音(yīn)中，輔助口也(yě)可用(yòng)于連接耳機放(fàng)大(dà)器以供多個歌手對(duì)樂曲同時(shí)監聽。
　　8.磁帶/線路（Tape/Line）的切換開(kāi)關
　　爲多軌錄音(yīn)系統設計(jì)的大(dà)型調音(yīn)台每一個通道(dào)都有一個磁帶/線路（Tape/Line）的切換開(kāi)關。這(zhè)個開(kāi)關可以決定每一個通道(dào)的輸入源是話(huà)筒/線路輸入源還是多軌機的各軌獨立輸出。當進行多軌錄音(yīn)時(shí)，這(zhè)個開(kāi)關應放(fàng)置在線路輸入狀态；錄音(yīn)完成後，對(duì)多軌信号進行縮混時(shí)，這(zhè)個開(kāi)關應放(fàng)置在磁帶輸入狀态，這(zhè)時(shí)，各通道(dào)推子實際上(shàng)是調節多軌機各軌信号輸出到(dào)立體聲總線的信号量。
　　9.斷點插入口（INSERT）
　　有的調音(yīn)台其各通道(dào)除了(le)具有上(shàng)述所講的輸入口外(wài)，還有一個斷點插入口（INSERT）,用(yòng)于連接l/4英寸的立體聲插頭（分爲頭-Tip、環-Ring、套管-Sleeve三個部分）。當該口沒有插頭接入時(shí)，該通道(dào)信号按上(shàng)述流程經調音(yīn)台各部分進行處理(lǐ)；當有插頭接入時(shí)，該通道(dào)的輸入信号被斷開(kāi)，由插頭的Tip部分發送給外(wài)部效果器，經處理(lǐ)後的信号由Ring部分返回至該通道(dào)，然後再進行增益、均衡、聲像、音(yīn)量等調節最後輸出至調音(yīn)台的立體聲總線。像激勵器、壓限器等一般采用(yòng)這(zhè)種方式與調音(yīn)台連接。用(yòng)這(zhè)種方式可使效果器隻對(duì)某一通道(dào)信号進行處理(lǐ)而不必使用(yòng)效果發送及返回控制。
　　10.總線控制
　　最終，由各通道(dào)輸出的信号混合在一起，然後進入立體聲總線。總線控制部分一般有控制左/右聲道(dào)的兩個（或一個）主音(yīn)量推子、調整效果返回量的控制鈕、耳機音(yīn)量的輸出控制鈕、輔助輸出口音(yīn)量控制鈕（輔助輸出口輸出的信号是部分或全部通道(dào)的混合信号）。關于輔助輸出的各種靈活運用(yòng)，在此暫無篇幅做更多的講解。
　　11.UV指示器
　　一個調音(yīn)台一般會(huì)有兩個或更多VU（VolumeUnit的縮寫，意思爲音(yīn)量指示）指示器。有的指示器是那種老(lǎo)式的指針表，有的則是LED（發光二極管）方式的電平表。有的調音(yīn)台可以通過切換用(yòng)一對(duì)指示器顯示不同總線及通道(dào)的電平；有的則設計(jì)成每個通道(dào)及總線都有自(zì)己的VU指示器。
　　三調音(yīn)台的調音(yīn)技巧
　　調音(yīn)台的功能(néng)和(hé)功能(néng)分區(qū)我們都有了(le)明(míng)确的了(le)解，那麽，下(xià)一步我們就可以對(duì)調音(yīn)台進行具體調節了(le)。調音(yīn)技巧有許多方面，但(dàn)總結起來(lái)主要是音(yīn)質補償、音(yīn)量調整以及聲音(yīn)信号的藝術加工(gōng)，這(zhè)裏主要講前兩者。
　　1.音(yīn)質補償
　　調音(yīn)台的音(yīn)質補償是爲了(le)結合聲源進行加工(gōng)，不僅是技術性的也(yě)是藝術性的，而且要與聽衆的聽覺心理(lǐ)結合起來(lái)。音(yīn)質補償就是運用(yòng)音(yīn)質補償器，調整各頻段的中心頻率來(lái)改變聲音(yīn)的音(yīn)色。音(yīn)質補償必須遵循下(xià)列原則。
　　（1）低(dī)音(yīn)補償
　　16Hz～64Hz爲最低(dī)音(yīn)，現(xiàn)有樂器所能(néng)奏出最低(dī)音(yīn)的是管風(fēng)琴，它可奏出16Hz，這(zhè)樣低(dī)的頻率人耳一般是聽不到(dào)的，但(dàn)是身體可以感受到(dào)；從(cóng)20Hz～64Hz人耳是能(néng)聽到(dào)的，但(dàn)是必須使用(yòng)高(gāo)保真設備才能(néng)播放(fàng)出來(lái)。從(cóng)63Hz～250Hz才是低(dī)音(yīn)區(qū)，它是我們低(dī)音(yīn)補償的重中之重，這(zhè)一頻段對(duì)音(yīn)樂非常重要，它是音(yīn)樂的基礎，低(dī)音(yīn)節奏型樂器均屬于這(zhè)一頻段，這(zhè)類樂器音(yīn)質調整的好(hǎo)壞，決定着音(yīn)樂骨架是否完整。因此，低(dī)頻特性要用(yòng)平線，這(zhè)樣可以使聲音(yīn)豐滿而自(zì)然，當然，也(yě)可根據樂器的要求和(hé)喜好(hǎo)來(lái)補償。
　　（2）中音(yīn)補償
　　從(cóng)250Hz~2000Hz爲中低(dī)音(yīn)區(qū)，這(zhè)一頻段在傳輸和(hé)錄音(yīn)過程中最不易受到(dào)損失，是聲音(yīn)的骨幹力量。2000Hz～4000Hz爲中高(gāo)音(yīn)區(qū)，這(zhè)一頻段對(duì)聲音(yīn)的清晰度與明(míng)亮(liàng)度有重要貢獻，也(yě)是我們最重要的調控對(duì)象。如果聲音(yīn)混濁、音(yīn)色太暗可提升這(zhè)一頻段，聲音(yīn)過硬時(shí)可以進行衰減使它柔軟，聲音(yīn)發悶時(shí)可以提升使它明(míng)亮(liàng)，但(dàn)是，提升過多則聲音(yīn)會(huì)刺耳。語言或歌聲通常都要調整這(zhè)一頻段。
　　（3）高(gāo)音(yīn)補償
　　從(cóng)4000Hz～8000Hz爲高(gāo)音(yīn)區(qū)，對(duì)高(gāo)音(yīn)區(qū)可以保持平線特性，保持平線特性時(shí)聲音(yīn)的自(zì)然度好(hǎo)。也(yě)可根據樂曲内容和(hé)聲源特性來(lái)進行相應地衰減或提升，但(dàn)是千萬要注意的是，無論衰減或提升都要适度而不能(néng)過多，否則聲音(yīn)會(huì)不自(zì)然甚至出現(xiàn)金(jīn)屬聲。8000Hz以上(shàng)爲最高(gāo)音(yīn)區(qū)，這(zhè)一頻段對(duì)音(yīn)色有重要貢獻，也(yě)屬于我們的調控對(duì)象，可結合聲源的音(yīn)色進行适當的補償。
　　人耳對(duì)音(yīn)色的感覺是比較靈敏的，它能(néng)直接判别聲音(yīn)是否逼真。如果對(duì)音(yīn)色處理(lǐ)不好(hǎo)，不但(dàn)會(huì)使聲音(yīn)單調，枯燥乏味，而且還人會(huì)使樂器或者演唱産生嚴重的失真，因此不可忽視(shì)音(yīn)色處理(lǐ)即聲音(yīn)補償的重要性。具體到(dào)歌手演唱，對(duì)于男(nán)聲來(lái)說，大(dà)多數人的聲音(yīn)比較低(dī)沉，缺少高(gāo)音(yīn)，爲提高(gāo)演唱的清晰度，一般可對(duì)3kHz的頻率萬分進行補償；對(duì)于女聲來(lái)說，高(gāo)音(yīn)又顯得過多，聲音(yīn)發“尖”，爲使聲音(yīn)宏亮(liàng)，不至于太刺耳，一般可對(duì)400Hz頻率成分進行補償。
　　由此可見，音(yīn)質補償的原則應該是平線、适度和(hé)必要。如果聲音(yīn)是真實自(zì)然的話(huà)，保持平線，而一旦有必要則必須進行适度的調整。不論對(duì)哪一頻段進行補償都需結合節目内容和(hé)聽覺效果，同時(shí)還要配合音(yīn)量調整，以達到(dào)總體上(shàng)的平衡。
　　實際上(shàng)，我們可以知(zhī)道(dào)，我們所進行的音(yīn)質補償其實主要都是在圍繞着上(shàng)圖的均衡（即通道(dào)均衡）來(lái)進行。
　　2.音(yīn)量調整
　　音(yīn)量調整有兩個目的：一是控制聲音(yīn)信号的動态範圍，二是調整各路信号的比例關系。音(yīn)量調整需要與音(yīn)質補償結合起來(lái)進行，因爲音(yīn)量與頻率是分不開(kāi)的。因此，在調音(yīn)之前，對(duì)于原聲信号的動态電平、頻率特性以及現(xiàn)場各路信号之間的比例關系都要了(le)然于胸，需要多次試聽、反複調試，同時(shí)還要考慮到(dào)未來(lái)放(fàng)音(yīn)的各種條件和(hé)放(fàng)音(yīn)效果。音(yīn)量調整要遵循如下(xià)原則。
　　（1）動态範圍的控制
　　我們知(zhī)道(dào)，各種聲源的動态範圍大(dà)小(xiǎo)不一，交響樂隊可有100分貝的動态範圍，語言聲卻隻有40分貝左右。調音(yīn)台要控制的動态範圍大(dà)約在60分貝左右。聲音(yīn)信号的動态可以分爲強信号、中等信号、微弱信号三類。強信号的最高(gāo)電平要控制在音(yīn)量表的0分貝處，中等信号要控制在-10分貝處，弱信号則要控制在-40到(dào)-20分貝之間。需要注意的是，弱信号至少要高(gāo)于噪聲水(shuǐ)平6分貝，我們可以通過提高(gāo)弱信号的電平來(lái)提高(gāo)信噪比，信号音(yīn)量越大(dà)，信噪比越高(gāo)，就越能(néng)降低(dī)噪聲。要知(zhī)道(dào)，噪聲是錄音(yīn)和(hé)放(fàng)音(yīn)的天敵，我們調音(yīn)的一個重要任務就是降噪，而降噪的最好(hǎo)手段就是通過提升信号電平來(lái)提高(gāo)信噪比。
　　（2）各路信号的音(yīn)量平衡
　　實際演出的時(shí)候，我們所接觸到(dào)的肯定是多路輸入信号，那麽，就必須注意音(yīn)量平衡。音(yīn)量平衡就是調整各路聲音(yīn)信号的比例關系，聲音(yīn)的大(dà)小(xiǎo)并不完全取決于電平的高(gāo)低(dī)，它與音(yīn)量平衡息息相關。例如，在歌手演唱時(shí)，如何調節好(hǎo)演唱話(huà)筒音(yīn)量與伴奏音(yīn)樂之間的比例呢(ne)？一首好(hǎo)聽的歌曲，應該是伴奏音(yīn)樂占40%，演唱聲音(yīn)占60%，如果演唱者音(yīn)色不錯，可适當減小(xiǎo)一些(xiē)伴奏音(yīn)樂的分量，以突出演唱者的歌聲；如果演唱者對(duì)這(zhè)首歌由的旋律不很(hěn)熟悉，容易唱走調，合不上(shàng)拍(pāi)，爲了(le)掩飾這(zhè)些(xiē)缺點，這(zhè)時(shí)可适當加大(dà)一些(xiē)伴奏音(yīn)樂的分量。但(dàn)在具體操作(zuò)時(shí)，應注意不要把話(huà)筒音(yīn)量過分調大(dà)，更不能(néng)演唱音(yīn)量大(dà)大(dà)高(gāo)于伴奏音(yīn)樂。結果顯得伴奏音(yīn)太弱，大(dà)部分時(shí)間裏隻聽到(dào)演唱者的聲音(yīn)，好(hǎo)似一個人在那裏清唱，失去了(le)現(xiàn)場演唱的氣氛；但(dàn)也(yě)不能(néng)讓伴奏音(yīn)太強，伴音(yīn)太強，又會(huì)“淹沒”演唱者的歌聲，聽上(shàng)去好(hǎo)像隻是一支樂隊在演奏樂曲，體會(huì)不出演唱者的情趣。
　　(3)音(yīn)量調整與音(yīn)質補償
　　*音(yīn)量小(xiǎo)時(shí)注意提升低(dī)頻和(hé)高(gāo)頻；音(yīn)量大(dà)時(shí)适當提升中頻，以增強聲音(yīn)的明(míng)亮(liàng)度。
　　*調音(yīn)以歌聲爲主。當歌聲出現(xiàn)之前，把伴奏漸漸壓低(dī)下(xià)來(lái)，以突出歌聲。低(dī)頻應衰減3dB~5dB，高(gāo)頻7kHz以上(shàng)的應衰減3dB，中低(dī)頻200Hz附近提升可加大(dà)力度，2kHz~4kHz提升3dB~6dB可以明(míng)顯感到(dào)歌聲明(míng)亮(liàng)。對(duì)迪斯科或搖滾樂則要注意較大(dà)幅度地提升低(dī)頻(40Hz~100Hz)和(hé)高(gāo)頻(7kHz~20kHz)。
　　*提升低(dī)音(yīn)時(shí)切不可猛旋補償鈕，以免因功率輸出過大(dà)而損壞功放(fàng)和(hé)揚聲器。對(duì)均衡器的低(dī)頻調節同樣如此要求。
　　(4)結論
　　我們的調音(yīn)員大(dà)多數都是半路出家，一方面缺乏全面系統的調音(yīn)理(lǐ)論的學習，另一方面又缺乏正确而充分的實際操作(zuò)，因而要把調音(yīn)台調得十全十美(měi)是不現(xiàn)實也(yě)是不可能(néng)的。但(dàn)是，隻要我們加強理(lǐ)論學習、勇于實踐，最基本和(hé)最重要的調音(yīn)技巧我們還是可以掌握到(dào)的，我們一起努力吧。
數字調音(yīn)台　　數字調音(yīn)台作(zuò)爲音(yīn)頻設備的新生力量已經在專業錄音(yīn)領域占據重要的席位，特别是近一兩年來(lái)數字調音(yīn)台開(kāi)始涉足擴聲場所，足見調音(yīn)台由模拟向數字轉移是一般不可忽視(shì)的潮流。但(dàn)由于數字調音(yīn)台界面多，操作(zuò)直觀性差，所以許多用(yòng)戶有敬而遠之的感覺。本刊在此以著名的美(měi)奇D8B爲例，向大(dà)家悉數諸項數字調音(yīn)台的代表性功能(néng)，以此作(zuò)爲同行深入探讨數字調音(yīn)台使用(yòng)的一塊“磚”，本刊願意爲對(duì)數字調音(yīn)台操作(zuò)感興趣的同行提供共同探讨的園地。
　　如果，拿普通模拟調音(yīn)台來(lái)衡量，美(měi)奇D8B數字調音(yīn)台完全已經超出調音(yīn)台的範疇，除了(le)具有足以達到(dào)大(dà)型模拟調音(yīn)台功能(néng)外(wài)，其完備的數字錄音(yīn)接口和(hé)能(néng)支持量第三方效果處理(lǐ)插件的軟件，環繞聲處理(lǐ)、媲美(měi)于音(yīn)頻工(gōng)作(zuò)站(zhàn)的功能(néng)，等等這(zhè)些(xiē)都提示我們：在學習數字調音(yīn)台時(shí)，你(nǐ)首先要提高(gāo)自(zì)己的“覺悟”，特别是從(cóng)事(shì)擴聲的同行，千萬不要驚訝數字調音(yīn)台的功能(néng)。
　　D8B數字調音(yīn)台的特點是其強大(dà)的操作(zuò)軟件和(hé)直觀的顯示界面。你(nǐ)可以直接操作(zuò)這(zhè)個數字調音(yīn)台而不必外(wài)接顯示器，這(zhè)樣可以用(yòng)它進行更加快(kuài)捷的操作(zuò)。你(nǐ)可以同時(shí)看(kàn)到(dào)24個通道(dào)(包括V-POT多用(yòng)途調節鈕)。通過屏幕上(shàng)的按鈕可以控制4個集控頁上(shàng)相應功能(néng)。
　　屏幕上(shàng)的每個通道(dào)包括：數字聲場處理(lǐ)(DSP)前的插入分配顯示及彈出式窗口顯示1。左右聲道(dào)分配總線指示2；直接分配輸輸出，錄音(yīn)座錄音(yīn)電平調整，數字靈敏度調整3；壓縮/門(mén)限/均衡/相位極性開(kāi)關4；均衡曲線顯示5;數字聲場處理(lǐ)DSP後插入分配顯示及彈出式窗口顯示6；輔助送出指示7；被選通道(dào)顯示8；錄/寫狀态顯示9；V－POT多用(yòng)途數據設置鈕，缺省情況下(xià)爲通道(dào)聲像控制10；選擇/獨奏選聽/啞音(yīn)鍵11；通道(dào)說明(míng)12；推子狀态顯示13。
　　Fat Channel
　　多用(yòng)途設置區(qū)
　　所有通道(dào)效果，通選擇，輔助送出及數字靈敏度設置狀态都以非常直觀的方式顯示出來(lái)，在你(nǐ)需要調整它時(shí)隻要雙擊通道(dào)選擇按鈕即可，在你(nǐ)不需要時(shí)還可以将它隐藏起來(lái)。
　　均衡：調整12個屏幕旋鈕，同時(shí)可以從(cóng)右邊的12個數據窗口中看(kàn)到(dào)實際調整的效果參數――或者通過拖拽數據以改變其參數配置，你(nǐ)甚至可以通過鼠标拖拽效果或均衡曲線直觀地改變效果設置。
　　你(nǐ)可以選擇四段均衡方式（britishEQ）：它們是低(dī)頻段/高(gāo)通濾波，兩段中頻參量均衡，以及高(gāo)頻段/低(dī)通濾波;也(yě)可選用(yòng)H/P均衡方式：它具有1個低(dī)頻段/高(gāo)通濾波均衡及三個高(gāo)端的參量均衡頻段，總共四個參量調整頻段，每一頻段的中心頻率都可在20-20KHz範圍内掃描，同時(shí)每個EQ參數及類型都可以被保存下(xià)來(lái)，并在程序運行中随時(shí)調出使用(yòng)，還可以被拷貝到(dào)另一個通道(dào)中使用(yòng)。
　　你(nǐ)可以設置兩個EQ參數記憶位置，并可以快(kuài)速的作(zuò)A/B效果切換比較。你(nǐ)也(yě)可以爲兩個參數之間建立一個淡變過渡的時(shí)間，它将在你(nǐ)設定的時(shí)間段内從(cóng)EQ記憶狀态A平滑過渡到(dào)記憶狀态B。
　　V-POTTM功能(néng)區(qū)
　　V－POT選擇操作(zuò)區(qū)在主屏幕右側，用(yòng)于分配調整與操作(zuò)功能(néng)到(dào)各獨立通道(dào)。進行相應的V－POT操作(zuò)。與前面的通道(dào)顯示類似，它也(yě)包括左/右和(hé)主L/R總線的插入1；主推子選擇與“寫”功能(néng)鍵2；V－POT跟蹤與數字靈敏度指示3；輔助分配4；監聽電平及監聽聲像分配可以讓你(nǐ)建立兩路不同的監聽混音(yīn)5；主聲像和(hé)獨奏選聽及前後聲像狀态6；主聲像控制及狀态顯示7；集控頁選擇8；主推子9。
　　壓縮及門(mén)限
　　通道(dào)選擇1讓你(nǐ)迅速的在全部通道(dào)中選某一通道(dào)，分配一個通道(dào)到(dào)一個總線或轉換信号相位，你(nǐ)也(yě)可以通過點擊綠色的ROUTE TO TAPE選擇區(qū)内的按鈕分配一個通道(dào)直接輸出，3.0版操作(zuò)系統支持DSP之前或DSP後的插入選擇，而且包括一個獨立EQ調整功能(néng)，可以通過fat channel的EQ控制來(lái)動态的調整它 輔助送出和(hé)數字靈敏度調整區(qū)2;更多的V－POT功能(néng)設置細節。
　　混音(yīn)編輯
　　混音(yīn)編輯是一個交互式的顯示界面，幾乎提供了(le)一個通道(dào)上(shàng)可供選擇的所有調整選項，包括通道(dào)推子（FADER）電平、啞音(yīn)。L/R及前方主聲道(dào)/後部環繞聲聲像、數字靈敏度、輔助及監聽電平、監聽聲像、總線和(hé)L/R分配，相位翻轉。“SOFT－KNEE”壓縮和(hé)“KEY”輸入衰減電平/EQ增益/EQ頻率/EQ帶寬。事(shì)實上(shàng)，每件事(shì)都以圖形界面的方式顯示出來(lái)。
　　環繞聲
　　 環繞聲窗口可以讓你(nǐ)在多通道(dào)縮混模式下(xià)直觀可視(shì)的操控聲像的方位，并有多種模式可供選擇：如QUAD、LCRS模式，5.1及7.1聲道(dào)模式。顯示界面展示了(le)一個多揚聲器環繞聲系統的直觀可視(shì)的“混合平台”。一個發光的點展示了(le)在聲場空(kōng)間中通道(dào)軌迹聲像的位置，你(nǐ)可以在一段時(shí)間内平滑的淡轉（改變）一個通道(dào)位置變量。
　　3．0版環繞聲處理(lǐ)增強的功能(néng)包括：聲像、中央聲場聲像深度、每個聲道(dào)的環繞聲LFE（低(dī)頻效果）增益控制，環繞聲總線及軌迹分配以及一個72通道(dào)的環繞聲狀态顯示。無需說明(míng)，上(shàng)述功能(néng)都是可以全自(zì)動執行的。
　　本地遙控
　　這(zhè)個浮動的窗口是你(nǐ)的“虛拟遙控器”，用(yòng)它可以遙控外(wài)接的數字錄音(yīn)設備，如HDR24/96,或者是其它支持MIDI傳輸控制協議(yì)的設備（包括MIDI音(yīn)序器及DAW數字音(yīn)頻工(gōng)作(zuò)站(zhàn)），它包括一個時(shí)碼顯示條，一個帶滑棒的軌迹列表，一些(xiē)操作(zuò)功能(néng)鍵如：聲像、啞音(yīn)及指觸式自(zì)動模式。
 
調音(yīn)台的運用(yòng)　　
在大(dà)型的文(wén)藝活動，特别是在大(dà)型的戶外(wài)演出中，我們通常需要一部輸入單元足夠多，輸出單元（包括編組輸出和(hé)輔助輸出）要盡量多，操作(zuò)界面易記，容易掌握，功能(néng)強大(dà)的調音(yīn)台來(lái)作(zuò)爲現(xiàn)場的擴聲控制。然而，在工(gōng)作(zuò)中，我們經常會(huì)遇見這(zhè)樣的問題：舞台的每個樂手，或演奏的每個聲部都要求有單獨的監聽；在同一台晚會(huì)中飲食不同國家，不同種類，風(fēng)格不一的節目源，他(tā)們對(duì)舞台監聽的要求各不相同，而此時(shí)調音(yīn)台所能(néng)提供的監聽數量基于輸出路數不足或其他(tā)因素又滿足不了(le)他(tā)們的要求。
　　我們知(zhī)道(dào)，在高(gāo)質量的戶外(wài)演出中，調音(yīn)台和(hé)處理(lǐ)設備一般放(fàng)在正對(duì)舞台的觀衆席中，功放(fàng)在離氣揚聲器最近的地方。這(zhè)樣的布局有利于音(yīn)響師及時(shí)發現(xiàn)聲場的變化，音(yīn)響師對(duì)現(xiàn)場氣氛的掌握比較直觀，功放(fàng)的線路損耗也(yě)減爲最小(xiǎo)。但(dàn)此時(shí)的信号傳輸卻是個大(dà)問題，因爲要穿過觀衆區(qū)，電纜的鋪設要盡量少，如果此時(shí)按上(shàng)述要求，一個搖滾（或流行）樂隊每個樂手要求單獨監聽的話(huà)，調音(yīn)台，功放(fàng)就要輸出8到(dào)10路信号，這(zhè)還不算(suàn)主擴聲信号。要知(zhī)道(dào)傳輸電纜的資源利用(yòng)是十分珍貴的。另外(wài)，舞台監聽和(hé)主擴聲在功能(néng)上(shàng)是兩個獨立的音(yīn)響系統，當我們遇到(dào)上(shàng)述情況時(shí)，由于主擴音(yīn)響師距舞台較遠，舞台上(shàng)的聲場變化、音(yīn)色布局都不得而知(zhī)，即使有故障發生，音(yīn)響師也(yě)是一頭霧水(shuǐ)、無暇顧及。
　　那麽，究竟怎樣才能(néng)解決這(zhè)一問題呢(ne)——并機 ，通常，我們在調音(yīn)台資源不夠（即輸入、輸出滿足不了(le)要求），會(huì)把多個調音(yīn)台并在一起使用(yòng)，也(yě)會(huì)把一個調音(yīn)台的多路信号進行混縮，然後傳輸給距離較遠的主調音(yīn)台進行擴聲。這(zhè)樣也(yě)解決了(le)一部分問題，但(dàn)是，通常意義的并機存在着一個核心問題：兩個調音(yīn)台不能(néng)進行分别控制，一個調音(yīn)台音(yīn)色的改變勢必改變另外(wài)一個調音(yīn)台的音(yīn)色。即兩個調音(yīn)台存在着主、輔關系。
　　在實踐中，解決上(shàng)述問題我們隻需一條音(yīn)頻綜合電纜和(hé)兩部型号和(hé)功能(néng)相等的調音(yīn)台即可！我們使用(yòng)音(yīn)頻電纜時(shí)，一般都隻是用(yòng)到(dào)了(le)把信号進行傳輸這(zhè)一基本功能(néng)。其實，音(yīn)頻電纜還可以象信号分配器一樣把一個信号進行多個分配：音(yīn)頻電纜兩端的接線盒上(shàng)，有三種輸入方式——卡依公、卡依母、6.3直插；我們把一個信号注入任何一個輸入端口，由于這(zhè)三個端口是并聯方式，所以在一個電纜兩端，同一序号下(xià)的輸出接口就有5個。利用(yòng)這(zhè)5個并口，在電纜兩頭各裝主控調音(yīn)台、監聽調音(yīn)台一部，各自(zì)提取信号。主控音(yīn)響師和(hé)舞台現(xiàn)場音(yīn)響師在自(zì)己的調音(yīn)台實行各自(zì)的補償、放(fàng)大(dà)和(hé)分配。這(zhè)樣不僅解決了(le)調音(yīn)台輸出路數不足，解決了(le)分區(qū)監聽，還解決了(le)信号傳輸中的各個問題，真正實現(xiàn)了(le)調音(yīn)台并機對(duì)接。